一个船夫的故事

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451½°F™ 2019-12-29

2019日本新作展。一方面追忆过往缅怀人与自然的「平衡**」并抨击「新事物」对人心的腐蚀,另一面却也无奈于留恋「逝物」最终带来的毁灭,故事最后一个「无用之人」和一个「必死之人」逃亡于未知的江上,或许最后的*藉在于冬天即将结束。小田切让的**作剧本中浸*着太多的和风式生死观,和杜可风的摄影相得益彰,也是年末最大的惊喜。

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Mr. Infamous 2019-10-14

也许有了沉闷冗长的预期,反倒轻叹才这么一夏一冬,故事里的时光就燃尽了。摄影太绝,来来**不过长河与山林,却拍出了仙境的气色,在这段风光里入戏,哪怕这些天被芜杂任务压得不见天日,还是感受到莫大的放松。折返传统媒体工作,特别明白单拎杂志与CD出来叹息的小田切让,留恋的过往曾有多么美好的记忆,而人到中年,为何执意至少在自己的故事里回溯那种慢状态。像是二平说的,有了便利的桥,大家都忙碌了,以前天天渡船,怎么没那种着慌呢?船夫十市真是质朴善良,渡船渡的是自己的人生,也是万民的良知或嘴脸,万箭穿心过,却在检讨自己与善人的距离。要是这温润如玉的故事少些聒噪的鬼怪叫嚷就好了,哪怕那非现实部分是导演的私货。三星半。@平遥,见到小田切让啦。

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判官 2019-10-13

差一点就可以成为艺术品,但脚踩本届平遥影展一堆新老导演作品,成为近几年非常出色的长片**作是没问题了。传统和现代的冲突,有吉普赛气质的浪人们,东西兼并,很有风格。用船客们的“故事会”链接船夫的孤独。其实该叫《船夫**》,因为救女、引渡亡灵和之前的“神灵”元素结合,真正承载了生死轮回意义。开篇是“一个人的摆渡”,中后段仿佛是沈从文《边城》里的“爷爷和翠翠”,灵气卓然。最后复归日常的平淡和丧气,他们的小船在漫天冰雪中也不知要驶向何方,日本的近代化过程似乎也是如此。很像无污染无公害纯净版的金基德(小田切让还演过他的《梦》)。整个影像和故事完美结合,就像小田切先生本人,沧桑而绝美。我劝本届平遥吹色彩的其他片子在这部面前最好闭麦。

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阿卜 2020-11-25

实在太美了,美到我不得不多加两星。故事虽然很闷,但多少还是过得去,尤其风景美到令人窒息,远山真实的云雾缭绕和湖面的雾气弥漫,再想想烟饼制造出来的效果,实在是……自然光的美尚且不提,灯光也其实蛮厉害的,有好几处都让人印象深刻!雨夜运送**渡河后过小树林那一段尤其让我印象深刻,那个光打得刚刚好的程度太惊艳了…

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seamouse 2019-10-14

日本边城,渡头爷爷和小翠的故事,外加一场楢山节考的送终。场景、人物、表演、摄影、配乐都非常不错,可就是非要把新与旧、环境与发展的矛盾关系通过台词絮絮叨叨的说啊说。旁边的钱德勒认为,这是传统媒体式微和死亡的隐喻,我看少女活过来后,说,”传统媒体没死“。

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sTill-Life 2019-10-14

浓浓的**古典韵味,风情画卷和寓言故事的结合,摄影极其讲究,每一帧画面都精雕细琢,色彩浓郁如油画,喜欢**系影片的观众应该不会失望。小田切让在映前说希望观众可以在影片中感受到时间缓慢地流逝,我确实感受到了。/ PYIFF @小城之春

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朝阳区妻夫木聪 2019-10-13

#3rdPYIFF# 一个船夫的故事,又名:杜可风摄影**,或:小田切让的朋友圈。

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阿隽隽 2021-03-16

厉害啦~我都不知道小田切让又会编又会导,既然他是这部电影的编剧,那他估计是看过沈从文先生的《边城》老爷爷与小女孩渡船的故事,连小女孩都叫小翠,我感觉小翠穿的中国红长裙的扣子都是中式的,也许这部电影就是《边城》的延伸物,一个理想中的纯净世界,所有人都是善良淳朴的,那种见贤思己过,见过疑已为的淳朴善良,只是加入了传统生活方式与现**明碰撞后的消亡,对过去慢生活的留恋与感怀,最后老人带着小女孩**天涯,正是传统被现**化侵犯,连最后的立足之地都不能待下去了,大雪纷飞逃亡何处呢……意味深长,杜可风的摄影太好了,随便一个停在哪里,都是一幅构图色彩景深完美的世外山水渔樵闲话的诗意画卷……

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マモルルルル 2019-11-07

HKAFF 做好了很难看的准备结果比白**孩好多了(。杜可风的摄影没话说 当成生态人文纪录片还可以(雾 是一部蕴涵了很多私人情感的片子 感受到了莫名的浪漫?

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西楼尘 2019-10-26

卖药的妇人自己却从不生病,**的男人死后任野兽啖食,一生渡人的船夫冥河上更好渡己,世间万事仿佛自有轮回。河面建好了桥,村庄更加方便,但再也没有野牛淌水,**飘荡的景象。狐狸象征孤独,舟楫上谋生的船夫犹如水上的一尾狐。当年说要炸桥的少年,成长为**少女的**,文明进化总在失去什么。