奥拉克之手

Orlacs Hände

剧情：“我的手不是我的手。他将我引向罪恶。我该怎么办...”这部作品属于RobertWiene中期的作品虽然成名更早，但是这部电影的质量……

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《奥拉克之手》又名Die unheimlichen Hände des Doktor Orlac、The Hands of Orlac、奥莱克之手。

“我的手不是我的手。他将我引向罪恶。我该怎么办...”　　这部作品属于Robert Wiene 中期的作品虽然成名更早，但是这部电影的质量丝毫不逊于众人皆知的《卡里加**士的小屋》只是那部电影实在是将表现主义的特点展现的淋漓尽致，从而被奉为经典之中的经典，属于学习表现主义的必修课。

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资料馆现场配乐，专业默片现场配乐师，无谱即兴表演，一架钢琴足以表现**节奏情绪。以现场配乐表现一个钢琴家的内心相当搭调。片子主题前后割裂，前半段以手比灵魂，与意志的对抗相当暗黑精彩；后半段走向普通犯罪类型，“手”的人格变换也让意志的斗争力量瞬间转向某种无逻辑的懦弱。观感落差明显。

罪犯的手是永恒的心理阴影，也就是说**的挣扎是一种精神性的，不是手驱动了这个人，而是一种精神**在自动运行。要是比精神分析的造诣，导演里没有一个赶得上罗伯特·维内的。

相对影片这么小的格局，修复版太长太拖沓，每一个情绪和反应的镜头都不必要地拉得那么长，其实是失去了大半力道。并且表现主义的味道也不够足。不能因为默片就降低标准，巴斯特·基顿和卓别林、弗里茨·朗的***、德莱叶的圣女贞德，以及导演自己的《卡里加**士的小屋》摆在那儿，高下立见。

电影里的手vs.配乐师的真·双手。开场前奇爱博士如同考研辅导的讲解vs.配乐师的即兴演奏（也就是说今天在资料馆里存在可能的无数种版本，我们看到了其中一种）。死的电影史vs.活的电影史。而这和电影“嫁接死人的双手”也形成了蜜汁对照。可以再想。

intriguing atmosphere and Paul Mercer‘s music，弱者易**控心理暗示。。。依赖型病态人格

现场配乐师实力超群。比较喜欢博士小屋。快一百年了。

科幻悬疑侦探片~这么早就探讨了意识与功能的关系~警察大叔真牛X，不用比对，用放大镜一看就知道是威瑟尔的指纹~

好精彩。表现主义的片子一般剧情都挺*的，难得有个漂亮的。弗里茨·朗的M说不定偷师过这个片吧……

我快對默片里的表演方式審美疲勞了，，

《奥》以弗洛伊德精神分析与心理暗示为起点，若罗伯特维恩没有最后否定神秘主义的"巧合性反转"回到精神分析学范畴，那么它或将超越《卡里加里》，超越表现主义本身：它先见地将之后梅洛庞蒂的理论进行反向延伸——主体本身的剥离，或主体零件的主体性获得，又潜在地论证了德勒兹的连接与生成