东京之女
東京の女
剧情：小津安二郎导演第二十七部电影，只用了九天便拍成，算是融小津**拍摄手法于一炉的作品。诸如惯用的低视角、特写画面等等，都在本剧出现了……
6.9
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东京之女剧情内容介绍
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《东京之女》又名Tôkyô no onna、Tokyo no onna。
剧情简介
小津安二郎导演第二十七部电影，只用了九天便拍成，算是融小津**拍摄手法于一炉的作品。诸如惯用的低视角、特写画面等等，都在本剧出现了。表面上是当时流行的新派戏剧题材──女性为男性奉献牺牲，但实际上则是隐含了很**的话题：女主角千佳子实际上是个参与地下社团的份子。只不过因为这个话题太**，在演出时也不能演得太明显。1933年作品，黑白默片，片长四十七分钟。
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胤祥 2010-09-24
情节剧。有不少运动镜头，开场的拉镜头很有特点，构图改变了。此后均已构图不变为原则，最后一个镜头则是无人称运动。大量道具特写用作转场。包含景深镜头，小津式的空间（打开的帐子）以及小津式剪辑（动作匹配）初现端倪。冈田嘉子长得真像后来小津爱用的三宅邦子。哦，片中还有年轻的**绢代呀
stknight 2011-05-22
小津早期默片，不到50分钟。连续看了几部成濑巳喜男和这部小津的默片，感觉题材相似度很高啊，比较关注日本女性的命运。比较有意思的是这部片子里还可以看到刘别谦参与导演的影片《如果我有一百万》，而且电影院那段借用的就是刘别谦导演，查尔斯·劳顿主演的那段。没想到那个年轻女孩真是**绢代。
十一伏特 2021-03-25
人言可畏，话语的推波波澜可以使人丧命。姐姐为资助弟弟读书，在外打两份工，甚至不惜当卖酒女，熟悉的”神女“式设定，和同期阮玲玉主演的悲剧电影有共通之处。限于片长体量，只局限在单一情节的矛盾累积上，没有更多折射社会现象，仅在末尾浅尝辄止地顺道批判报纸记者的丑恶嘴脸。 依然体现对美国电影的依恋（男女主角到电影院看的是1932年刘别谦参与导演的《如果我有一百万》），逐渐重视起表现日式榻榻米卧室的空间感，尤其注意纸糊推拉门在画面构图的使用。
Mr.Graceless 2016-01-02
女性抛头露面支撑家庭，却得不到大男子主义的男性理解与支持的故事在母子，兄妹，姐弟，**中都能成立。小津之所以选择了姐弟这对，大概是想表现年纪处于上**姐姐，反而因为性别下位而屈从于弟弟这一矛盾，从中也可以看出小津后来女性角色的塑造思路。
Sabrina 2019-05-09
脆弱的弟弟啊！还有**绢代实际上是坏了事儿。年轻人就是黑白分明，容不得沙子。而且行为方式都特别剧烈，年轻其实蛮脆弱的。早起小津的作品里，有男性家暴镜头，这个是弟弟扇姐姐耳光。
赱馬觀♣ 2015-03-10
东京之女。**观影。先是看的镜头，后面接的却不是影院现场画面，而是与《如果我有一百万》的胶片直接对接。而更有趣的则是：小津此片为默片，刘别谦那片却是有声片。美国有声电影作为影中影出现在日本默片当中？……实乃电影工业发展的地域差异所致。这点与《艺术家》的有着本质不同。https://***.douban****/people/hitchitsch/status/1613490257/
韩梦想 2014-05-10
挺喜欢！和之前比较不一样，短篇小说美感，酒家场风格化的打光景深镜头都很罕见，同一空镜使用两次，得知死讯的转场，看的反打中的钟接下一场的钟，然后还有插入性的钟。最后一个镜头奇特！冈田嘉子和**绢代表演细致让人动容。“刘别谦映像”。
Mannialanck 2011-02-08
7。动镜头屡次出现，空镜头端倪初现
蓝色**星球 2023-02-09
不错的悲剧。你没错，我也没错，那是谁的错，那就是社会现实的错，这就是现实主义，片中姐姐和弟弟的那场**戏令我印象深刻，她们两个的对话在我看来就是**对话，完全没有结果的对话（对话重心放在为了对方不得不为上），但是只能说他们两个笨，又不能说他们的反应假、对话不真实，最终矛盾冲突彰显了现实。
欢乐** 2018-01-25
刘别谦影像的惊鸿一瞥，除了文本上的互文，还有呼应早期小津的喜剧因子；低机位初显，茶壶的特写，都逐渐有日后风格；印象比较深的是开场的拉回镜头，以及多处运动镜头。