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《小兵》又名过河卒、The Little Soldier。
1958年,**必须面对阿尔及利亚战争, 旅居瑞士的布鲁诺·福雷斯特顿,一个逃兵在瑞士为一个极右小团伙工作,他的朋友怀疑他参加了双重游戏。布鲁诺对政治理想充满热情信念,被**他的**政府下令前去*****的地下左派领袖。就在他实施计划期间,一个偶遇的女子让他踌躇不决,但 最后他还是照旧执行了任务。
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[2019年11月戈达尔√] 这部电影最有趣的大概是声画关系,全片大部分时间声画叠用,而且声音的时态其实很微妙——很多时候听上去是内心**,其实是回忆(这一点很像[小城之春]!)。不过在和**上就比较保守了,不再那么肆无忌惮地破坏电影语言(拍照和追车那两段拍得极好)。情节上有好几个叙事停滞的大段落,大段政治**式的独白或者辩论(不过拍得是真好看,室内调度相当精彩)。讨论的问题是**彼时最尖锐且最伤痛的阿尔及利亚问题,影片被禁映也成为宣告了**电影新浪潮终结的标志***之一。
他不说自己爱她,却输给朋友50美元
#重看#2006年初看;因为她,他找到了与自身恐惧搏斗的勇气;孤独感呈现在声画分离中,那些心不在焉的旁白脱离目前的、现实的、进行的**画面,发展绵延成具有一定**长度的心理**;两次途经萊曼湖在时空形式上造成分隔,和心理转变相呼应;安娜·卡里娜一颦一笑都如此动人!
初看只觉得是用上一部的拍法讲一个间谍的情感故事,看到片末男主角一番强有力的价值输出时一下子震撼到我,不仅是立场的契合,还有绝伦的调度和极其有趣的**语言。“如果你不做任何事,你也会因此下地狱“、”还有比不被征*更重要的事情“,那时的**面临阿尔及利亚战争,当下战争的影子也若隐若现,希望主角的悲剧不要成为我们的悲剧。
十年前我说戈达尔的小兵很难看懂,只给二分,十年后我**了自己的看法,给五点好评。我体会到戈达尔电影的**、诗意与残酷。这种感觉是很奇特的,似乎戈达尔的电影囊括了人生,无聊、新奇、偶遇,容不得太多的思考,马上诉诸行动。
戈达尔的电影是有“阶级性”的。不得不对艺术史有一定常识,还得对时政保持关心。对话场面不用过肩镜头也不正反打,直接横摇。最低限度的减少剪辑。《精疲力尽》的续篇。与前者开辟了新的Film noir不同,此片根本不知该放入哪种类别是好。“电影是一秒24格的真理”从此而来。
播着海顿的音乐,在房间里面躲迷藏一样跳来跳去,再找一个摄影师来拍你,这个以后可以借鉴
男主的朋友对他说,我赌你只要五分钟**上她(安娜卡里娜)。男主不信,问赌多少?对方不知。男主开价五十美元,对方竟然应赌?!之所以吃惊,是因为与**或**不同,爱上与否纯粹单方主观感受,无法客观验证,即使心里爱了嘴上非说没有你也没辙只能输钱。可结果偏偏是对方压根没提赌事,男主便主动跑回去把身上的钱都给了他……**人最擅长用**奇思妙想去表达“爱”。
戈达尔的电影对我而言总是十分“****,这部也不例外——片中人总在无目的地行动、思考,你可以选择边接收眼前影像,边进行属于自己的思考,或随时选择投入其中。这是种很理想的电影。
筋疲力尽兄弟篇。Michel是爱行动不爱思考的**,Bruno是爱思考不爱行动的弟弟。(把最后那五分钟说教去掉就完美了)
胤祥 2019-11-30
[2019年11月戈达尔√] 这部电影最有趣的大概是声画关系,全片大部分时间声画叠用,而且声音的时态其实很微妙——很多时候听上去是内心**,其实是回忆(这一点很像[小城之春]!)。不过在和**上就比较保守了,不再那么肆无忌惮地破坏电影语言(拍照和追车那两段拍得极好)。情节上有好几个叙事停滞的大段落,大段政治**式的独白或者辩论(不过拍得是真好看,室内调度相当精彩)。讨论的问题是**彼时最尖锐且最伤痛的阿尔及利亚问题,影片被禁映也成为宣告了**电影新浪潮终结的标志***之一。
扭腰客 2010-04-19
他不说自己爱她,却输给朋友50美元
欢乐** 2014-03-15
#重看#2006年初看;因为她,他找到了与自身恐惧搏斗的勇气;孤独感呈现在声画分离中,那些心不在焉的旁白脱离目前的、现实的、进行的**画面,发展绵延成具有一定**长度的心理**;两次途经萊曼湖在时空形式上造成分隔,和心理转变相呼应;安娜·卡里娜一颦一笑都如此动人!
考马斯里脊 2021-11-13
初看只觉得是用上一部的拍法讲一个间谍的情感故事,看到片末男主角一番强有力的价值输出时一下子震撼到我,不仅是立场的契合,还有绝伦的调度和极其有趣的**语言。“如果你不做任何事,你也会因此下地狱“、”还有比不被征*更重要的事情“,那时的**面临阿尔及利亚战争,当下战争的影子也若隐若现,希望主角的悲剧不要成为我们的悲剧。
梧桐更兼细雨 2010-02-10
十年前我说戈达尔的小兵很难看懂,只给二分,十年后我**了自己的看法,给五点好评。我体会到戈达尔电影的**、诗意与残酷。这种感觉是很奇特的,似乎戈达尔的电影囊括了人生,无聊、新奇、偶遇,容不得太多的思考,马上诉诸行动。
荒也 2013-09-06
戈达尔的电影是有“阶级性”的。不得不对艺术史有一定常识,还得对时政保持关心。对话场面不用过肩镜头也不正反打,直接横摇。最低限度的减少剪辑。《精疲力尽》的续篇。与前者开辟了新的Film noir不同,此片根本不知该放入哪种类别是好。“电影是一秒24格的真理”从此而来。
小R 2012-06-13
播着海顿的音乐,在房间里面躲迷藏一样跳来跳去,再找一个摄影师来拍你,这个以后可以借鉴
赱馬觀♣ 2020-11-18
男主的朋友对他说,我赌你只要五分钟**上她(安娜卡里娜)。男主不信,问赌多少?对方不知。男主开价五十美元,对方竟然应赌?!之所以吃惊,是因为与**或**不同,爱上与否纯粹单方主观感受,无法客观验证,即使心里爱了嘴上非说没有你也没辙只能输钱。可结果偏偏是对方压根没提赌事,男主便主动跑回去把身上的钱都给了他……**人最擅长用**奇思妙想去表达“爱”。
野毛 2009-08-29
戈达尔的电影对我而言总是十分“****,这部也不例外——片中人总在无目的地行动、思考,你可以选择边接收眼前影像,边进行属于自己的思考,或随时选择投入其中。这是种很理想的电影。
Alias 2019-06-23
筋疲力尽兄弟篇。Michel是爱行动不爱思考的**,Bruno是爱思考不爱行动的弟弟。(把最后那五分钟说教去掉就完美了)